很多人都有这样的疑问，玉雕就是以玉石作为材质的雕塑作品吗？玉雕师跟雕塑师有什么区别？如果将玉器视为小型的雕塑，为什么看上去又与雕塑作品风格迥异？

一部分答案就在问题中。两者的差异的根源之一就是玉石与雕塑所用的大理石的区别。

巧夺天工的艺术品除了艺术家过人的雕工技艺之外，表现的材料介质也是十分重要的。有一种可以称为为雕塑而生的完美材料，它就是卡拉拉大理石。卡拉拉大理石石质柔软、特别适合于雕刻复杂细节，其色泽纯正没有任何瑕疵杂色，据说只有这种大理石可以雕琢出人类皮肤的质感。此外，这种产自意大利托斯卡纳地区的大理石块头足够大，能够给创作者足够的发挥空间。正因如此，古代雕塑家们对这种大理石青睐有加，成为了艺术家挥洒才华的完美“画布”。

而玉石作为宝石，具备宝石的属性之一——极高的硬度。因此玉雕并不是雕出来的，也不可能雕出来，而是利用硬度高于玉的刚玉砂、石榴石等“解玉砂”，辅以水，一点点的打磨而成的——正所谓“他山之石，可以攻玉”。《说文》言：“琢，治玉也”，古代将玉器加工的过程称为“琢玉”，故有“玉不琢，不成器”、“如切如磋，如琢如磨”这样的名句。玉质越佳，往往硬度越高，磨玉的难度越大。所谓“它山之石，可以攻玉”，一个“攻”字，可见制玉之艰难，体现的是人与自然的斗争。

作为宝石，成本价值极为昂贵，故制玉过程无涂改性，不容出错。虽然都是做减法的过程，但是玉雕需要珍惜材料，最大限度的利用原料。不同于卡拉拉大理石，玉石的材质质地并非是均一性的。这两者决定了雕塑与玉雕的设计思路的另一大差异，前者以人为本，后者以玉为本。因料施艺是玉雕的首要工艺思想，玉雕师会从玉料本身的质地、颜色、形状、大小、杂质、绺裂等特点出发进行构思创作。在制玉过程中，遇到材质内部的瑕疵，要随机应变进行二次设计。废料巧作，剜脏去绺、化瑕为瑜、巧用俏色是玉雕独树一帜的特色，很多独辟蹊径的构思与创意不禁令人拍案叫绝。这种尊重材料，一切知识、灵感、技艺以玉的天然特征为核心，恰有一种与天地共商量的意味，契合了中国天人合一的哲学思想。

设计目的不同。雕塑则更多是创作者先有想法灵感，然后通过技法将艺术家的构思呈现出来。所创作出的作品完全展现创作者个人的情感、观念、思想，而不会去强调材质本身的种种特点。而玉雕则是更要突出玉石特有的光泽与质地美感，在本身就具备的价值基础上不断去发现并增添它的价值。

当我们将玉雕与雕塑放在一起加以比较的时候，就会惊讶于同是以追求美为目标的艺术，但一尊玉器与一件雕塑散发的气息、给人的观赏感觉与感受却大相径庭。这一有趣的现象，反映了玉雕与雕塑差异的另一根源，是中西方不同民族的不同文化。西方从文艺复兴开始兴起了人文主义思想，其思想是对人的情绪与情感的释放与宣泄，不忌讳表现混乱与喧嚣的主题。中国传统文化以天人合一的宇宙观为核心，崇尚和谐的宁静感，追求意境。所以无论多么巧夺天工的玉器，它的美令人清静舒心，它的气质是深邃的、充满韵味的。此外，玉器也具有中国文化的特别现象——把玩，这种人与物的亲近互动，是中国人生活中的闲情雅趣，是生活的艺术。在把玩掌的过程中，慢慢品位文化，不光获得了松弛安宁的心灵，也收获了谦和坦荡的境界。

作者：济兴成玉文化

来源：今日头条

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